Des balles rebondissantes qui
Jouent la Chanson

La mélodie est conservée sous forme de file ordonnée de notes. Lorsqu'une collision qualifiée de déclencheur survient, la file avance d'un cran et cette note est jouée. Il n'y a ni timeline ni grille de rythme, c'est pourquoi le résultat semble lié au mouvement plutôt que plaqué par-dessus.

La conséquence, c'est que la physique est votre séquenceur. Si les collisions arrivent plus vite, la chanson joue plus vite. Si la simulation se stabilise et que les impacts se raréfient, la mélodie s'étire. C'est un atout quand la simulation est réglée pour cela et un problème quand elle ne l'est pas, d'où l'intérêt de définir la gravité et la taille de l'arène avant d'attacher l'audio, ce qui évite bien des itérations.

Vous contrôlez aussi quelles collisions comptent. Limiter les déclencheurs au contact avec la bordure donne une interprétation mesurée et posée. Autoriser le contact bille à bille dans une session Spawner produit quelque chose de plus proche d'une cascade, où la mélodie s'emballe à mesure que la population augmente.

Un fichier MIDI est une liste de notes dont les hauteurs, les durées et l'ordre sont déjà séparés. En fournir un signifie que le simulateur sait exactement quelle note vient ensuite et peut la jouer proprement au moment précis où la collision se produit. C'est la plus fiable des deux voies et c'est celle à utiliser si vous avez le choix.

Une piste audio doit d'abord être analysée en étapes jouables, car un enregistrement mixé n'arrive pas déjà séparé en notes. Cela fonctionne et c'est l'option la plus rapide quand vous n'avez que la chanson finie, mais le résultat s'apparente davantage au déclenchement de tranches de l'enregistrement qu'à l'interprétation de la composition.

Pour un air reconnaissable où chaque note doit ressortir clairement, le MIDI est la meilleure entrée. Pour la texture, l'ambiance ou un morceau que le public reconnaîtra à sa production plutôt qu'à sa mélodie, un import audio suffit généralement.

Le mode de défaillance de l'audio piloté par les collisions est un passage chargé où vingt impacts surviennent en une seconde. Joués naïvement, cela fait vingt échantillons superposés, perçus comme une rafale de bruit qui anéantit totalement l'effet.

La prévention du chevauchement sonore limite le nombre de voix qui sonnent simultanément, en supprimant l'excédent plutôt que de le laisser s'empiler. La lecture fluide de plusieurs sons adopte l'approche inverse : elle conserve les notes simultanées mais gère leurs enveloppes afin qu'elles restent audibles individuellement. Le choix dépend de si la section dense est le but du clip ou simplement quelque chose qu'il traverse.